<button id="rb9p9"></button>

  • <button id="rb9p9"></button>

  • <th id="rb9p9"></th>
  • <span id="rb9p9"><u id="rb9p9"></u></span>
    <thead id="rb9p9"></thead>
    <acronym id="rb9p9"><blockquote id="rb9p9"></blockquote></acronym>

    所在位置:首頁 > 中樂快訊

    Hi-Fi音箱的設計理念與技術原理

    時間:2012-06-20 08:40:26  來源:  作者:中樂影音

    4-8cm釘牢,這樣箱板與瀝青板成為一個有機的整體,可以基本上做到“只有喇叭發聲,絕無箱板發聲”的理想。

        談完箱體的設計,就要談一下音箱的心臟部分分頻器的設計,毫無疑問,分頻器是一對音箱的靈魂,它直接決定了音箱的音色,但以往的一些發燒友對于分頻器存在著一些機械的認識,如有人曾撰文“痛斥”一階分頻(-6dB/oct),認為具有無限大衰減的理想濾波器才是最佳選擇,也即濾波器的階數越高越好,衰減斜率越大越好,這種看法一是只膚淺地看到了分頻器“分”的作用,二是機械地看到了分頻器由高低通濾波器組成這個問題。

        關于分頻器,我想談一點哲學,國內曾經片面地宣傳“一分為二”,而忽略了“合二為一”,而實際上筆者覺得,“一分為二”為表,“合二為一”為本,高音單元音色明亮,可喻之為“陽”,低音單元音色低沉深厚,可喻之為“陰”。陰、陽有對立的一面,也有相互包容的一面,是故古代之太極黑白魚的圖形,并不是一個圓劈為兩半這樣簡單,而是陽之尾就是陰之頭,首尾相連,相生相化,并且黑白魚的眼睛,更是陰中之陽,陽中之陰的所謂至陰至陽,回到分頻器來說,其作用與其說是分割陰陽,勿寧說它是調合、融冶陰陽于一爐。試想一下,如果分頻點以下,單是低音單元發音,分頻點以上單是高音單元發音,那么音色豈不是被割裂了,音像定位也會上下跳動,決無可能達到較好的音質。相反,如果單元質量優良,則在分頻點以下以低音單元為主,高音單元為輔,分頻點以上則反之,則分頻點處由于分頻器的調度之妙,將高低音單元這兩個音色等各不相同的“陰”與“陽”有機地融合為一體,可以得到較佳的音色。

      通過以上分析可以看出,在單元性能有保證的前提下,較低階的分頻器肯定是優于高階分頻器的,尤其是考慮到高階濾波會帶來的較大的相位變化與較大的時間延遲,低階濾波的優點是不言而喻的。當然低階濾波對單元要求相當高,如果分頻點較低,而濾波階數也較低的話,高音單元的功率負擔就越大,這也是監聽一號設計中高音濾波用了二階,而低音用一階的原因之一。

        決定高、低音濾波的階數配合還要考慮到單元本身在分頻點處相位的銜接問題。通過高低通濾波的相位差來彌補單元濾波會帶來的較大的相位變化與較大的時間延遲,低階濾波的優點是不言而喻的。當然低階濾波對單元要求相當高,如果分頻點較低,而波波階數也較低的話,高單元的功率負擔就越大,這也是監聽事情

        設計中高音濾波用了二階,而低音用一階的原因之一。

        決定高、低音濾波的階數配合還要考慮到單元本身在分頻點處相位的銜接問題。通過高低通濾波的相位差來彌補單元之間的相位差,以獲得較平直的相頻響應,而平直的相頻響應是中頻音色純美自然的必備條件,我在此推薦N601與T301配合時,分頻點取在2.5-3KHz之內時,以高通濾波比低通濾波高一階為佳。

        其次是阻抗補償,由于低音電感在分頻點的作用不可忽視,故加以適當的阻抗補償電路為佳,但補償一定不要過頭,否則會對音色帶來較大的劣化,以補償后的阻抗不低于補償前阻抗曲線的最小阻抗值為佳,對于高音靈敏度的調整以L型電阻衰減網絡為佳,單個電阻衰減并不會節約多少成本,而對音色又無好處。

        最后還要提一句,一定是雙線分音為佳,至于有些朋友講有些單線分音的箱體改雙線分音后高音過多的問題,是由于其原設計是單線分音,為了抵消低音串擾對高音的掩蔽效應而將高音的靈敏度調高了一點,改雙線分音后,要將高音衰減加多一點,對于本身按雙音設計的就無此問題,關于雙線分音可以參考《音響世界》上我的一篇文章。[

        設計后的音箱做出樣箱后還需要進行一系列的測試調整,包括阻抗測試、幅頻測試、相頻測試以及失真度頻響曲線、落水圖或者瞬態響應等,發現問題進行改進,作為專業設計一定是在測試無問題后才進行人耳校聲調整的,因為無科學的基礎就談不上藝術,“皮之不存,毛之焉附”。對于業余制作,如無測試條件,這一頂只能付之闕如,就一定要認真研究廠方提供的測試曲線,并且吃透原設計,并且在人耳校聲一關多花功夫,才能彌補測試條件的不足。

        前面談了很多,僅是音箱設計的技術部分,對于高級Hi-Fi來講,這或許僅占四成,而人耳校聲等藝術部分對于一個好的設計來說卻占到六成。上面談的那些技術部分雖然繁雜,卻畢竟有跡可循,只要下一番功夫,是可以吃透掌握的。而“人耳校聲”這部分不僅要求多聽常聽,對現場音樂有豐富的經驗,對于高檔知名器材有深切的了解,更關鍵的是要求具備較深厚的文化藝術根底,對哲學的了解或許不無幫助。正如欲語所言“功夫在詩外”,僅學做詩只能成為“詩匠”,只有博學人文地理等諸般學科,才能冶諸家之長于一爐,鑄就磊磊大觀的“詩才”,以此推之,我們或許可言,“功夫在Hi-Fi外”,這僅指校聲,并且是頂級的要求(對于一般Hi-Fi或許只要適當的技術積累和Hi-Fi經驗)。

        關于校聲,為求得Hi-Fi所追求的中性,必須廣泛的用各類音樂來校聲,因為一種音樂往往只覆蓋某一段或某幾段頻率,用各種音樂來校聲,可以最大可能地把整個頻段調至最佳。音樂信號中,我個人覺和人聲可能是最復雜、最難重放的,古語有“絲不如竹,竹不如肉”之說,這“肉”就指人聲,而同時人聲又是人們最熟悉、最容易挑剔的。把人聲重放好是非常關鍵的。并且人聲對中頻段的幅頻平坦、均衡、相頻的平直等都非常敏感,所以人聲往往是設計師校聲的最常用手段之一。

        聽人聲校聲時,要注意口型、定位、韻味?谛途劢骨逦投ㄎ粶蚀_穩定與頻響的平直、左右聲道的平衡都有很大關系。而人聲的韻味則與相位曲線的平直有著莫大的關系,相位設計乃是這十年來國際上剛剛興起的技術,監聽一號的人聲純美,除了單元質量的貢獻外,相位設計功不可沒。

    其它,如用大提琴、炮聲、鼓聲來校低頻,小提琴獨奏來校中高頻與高頻的定音,而且打擊樂中鈸等來校超高頻的泛音解析力,而大型的交響樂可以校音場的寬深以及大動態與復雜場面下的音像定位,而鋼琴音域寬廣,泛音豐富,其音粒的質感與泛音的音色對各頻段的平直響應,有著極高的要求。

        在有條件時,校聲可以拿一些國際知名有定評的音箱作為參考,比如用ATC20的高、低頻作為參考,或者以它的均衡度為參考,以Harbeth的3/5A來為人聲參考,以ATC和Alon的大場面重現為參考等等。

        這里提醒一下發燒友,校聲是一個極為復雜的工作,一是要反復校多次,二次要測試與校聲并行,不要校聲出來的音箱背離了理論的指導,一定要校聲、測試交叉進行,務求藝術與理論的高度統一。

    設計在線 | 聯系我們 點擊這里給我發消息 點擊這里給我發消息 Copyright © 2012-2013 深圳市中樂影音科技有限公司 版權所有 粵ICP備13055681號