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    漫談超重低音Sub-woofer

    時間:2012-06-20 09:58:37  來源:  作者:中樂影音

     

    近年由于AV的普及,加上多媒體(Multi-media)計算機的飛速發展,越來越多人家里添置了超重低音音箱,在香港我們一般稱它為超低音(Sub-woofer),但在國內,普遍會叫超重低音,更或有人稱之為低音炮。有一次我在深圳的電子商場見到一位北方來客正在查詢超低音的價格性能,當店員給他指點幾款方型的超低音時,他驚異地說:怎么不是大炮(圓管狀?)的樣子的??我想這大概是由于BOSE宣傳它的Cannon太深入人心吧。
     
    超重低音這玩意,其實絕不是什么新東西,從技術上看,它只不過是一個連電子分頻的有(active,也就是帶放大器)音箱而已。早在三十年前當立體聲剛商品化的時候,當時有一類叫3D式的自作派作品大行其道,它產生的原因,并不是為了更好聲,而是由經濟角度眼,因為當時初由單聲道轉向立體聲,放大器音箱都增加一倍,很多發燒友會大失預算,于是有人想出了一種折衷的方法,就是左右兩聲道用較小功率的放大器,并各自負責回放中高音,而兩聲道的低音就合起來由一較大功率的放大器負責,推動一較大口徑的揚聲器。這種做法,據說是強調人耳對低音的方向感不強,便可達到省錢而又可得到不錯的效果的目的。真想不到這種三十年前的自作派模式,沉寂了二十年,近年卻成為了多媒體音響產品的基本架構。這種沿襲于3D式的結構,既然是一種折衷,也就是在衡量各種條件后的一種妥協。人們對低頻的方向/方位感,相對于中高音而言,的確是遲鈍一些,但這絕不能說低音沒有方向性。從實際聽感所得,大概是當超低音工作于50-60Hz時,對定位的干擾較弱,可是由80或100Hz開始,對定位的干擾,在資深發燒友聽來,已經是可察覺的了。

    另一點,從發燒角度看,把左右兩聲道的低頻加在一起,有些訊號因相位的問題,會產生部份抵消的作用,同時也會有可能互調出一些原來沒有的訊號,所以從高保真而言,這是不可取的;但對AV和多媒體這類較重官能刺激效果的音響系統,超重低音竟然慢慢地變成主角,成了不可或缺的成員了。這里也要補充一下,今天先進的環繞制式,超低頻是單獨預錄的,而不是由兩聲道合成的,故先前說的缺點在DD(AC-3)一類制式中,并不存在。

    好了,當你替你的音響系統增加超低音時,要注意些什么,怎樣才能取得良好的效果?一臺完備的重低音音箱,應具備分頻頻率選擇,電平控制,和相位選擇。首先應選擇合適的分頻頻率,以配合主音箱和聆聽環境的特性,一般來說以50Hz至100Hz間選擇,如選擇100Hz以上,會使人有聲音變厚的錯覺,因為人耳響應從50Hz到150Hz之間有幾何級數的變化;聲音變厚,除了人類聽覺靈敏度的因素外,更由于超低音和主音箱重的部份多了,聲音會變渾,這點初哥要注意,切勿貪多,記過尤不及;要多請教一些前輩。跟是調整輸入電平,也就是超低音的音量,也要切記一定要適可而止。音箱的低音和房間的匹配,本來就是一門大學問,需要掌握一定的理論和經驗才能搞得好。我就見過不少例子是把音量調得太高,而引至整個房間不斷產生轟鳴。

    另一點常常被人忽視的是超低音的相位,一般重低音箱沒有這種選擇開關,要改變超低音的相位其實很簡單,只要把內置放大器到揚聲器的連接反接就是。所以,凡認真一點的發燒友,我都鼓勵他們加裝這一裝置,改變超低音相位,會使超低音和主音箱在頻應連接處出現平直和波峰兩種響應,如果出現波峰,這樣在聆聽室內,分頻點附近的能量大增,容易激發房間的潛在諧振,引起轟鳴現象。同時因為在分頻點附近吸收了大量能量,較低頻的訊號就是重播了也很容易被掩蓋,這樣便出現“潛不下去”的感覺了。這點既然是這么重要,卻偏偏大部份商品都沒有這種開關設備,這里介紹一種權宜的做法,就是嘗試把主音箱的正負反接,這雖然不正宗,尤其是一些堅持Absolute Phase(絕對相位)的死硬派,但它卻能達到改變相位的目的。 跟著要談的是重低音箱的擺位,這點以前一般人都被誤導以為是不重要,近年基本上被推翻了。如果你有音壓表的話,可在系統中放一張測試CD,注入低頻段扭頻,或個別固定頻率,然后慢移動重低音箱,比較(在聆聽位置上)讀數。一般來說,先因環境條件,決定重低音箱安放的大概位置,然后每次按單一方向(前后或左右)作大約15cm的移動。如果沒有音壓表,也可播一段管風琴的音樂,不斷聆聽比較,找出理想的位置。

    基于效率的考慮,絕大部份的重低音箱都采用tuned-duct(倒相式)設計,如果倒相管向下的,還可以改變箱體離地面的距離來調音,如果是倒相管是和揚聲器在同一箱面的,最好把這一箱面指向房中;但如果倒相管和揚聲器并非同在一箱面的話,則可以把倒相管靠向墻,改變倒相管和墻的距離,會因改變反射而改變音箱響應,而達到調音的作用。最后,對極端發燒的朋友,也要處理重低音箱的電源極性,因為這會影響整套系統的訊噪比,很值得一試,做法請參閱筆者以前談這方面的文章。 重低音箱和系統的連接,一般可以接到前級和音箱。 

    從失真角度看,當然是接到前級會好一些,況且,在先進的5.1體系,更一定要接到前級去,接到音箱,很明顯是失真因多經過后級放大器而增加一個數量級,但由于人耳對低頻失真并不太靈敏,所以讀者其實兩種輸入方法都可試一試,以實際聽感來決定輸入的方式。連接了重低音,除了可加強官能刺激外,還有什么好處哩?首先,由于響應的下移,我們對高頻的聽感也會有改善,這點在心理聲學已得到證實。所以,在加上匹配的重低音后,人們很容易發覺改善是全頻的,在有堅實低沉的低頻襯底下,高中頻的分析力也會明顯改善。另外一點更重要,超低音其實是外加一電子分頻,在同一音量下,加了超低音的,互調失真會有可聞的改善,故聽起來就有脫胎換骨的感覺;故此,如想更進一步,不妨考慮左右聲道各加獨立超低音。

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